为什么说《魅影缝匠》是件艺术品_艺术_高等教育_教育专区。为什么说《魅影缝匠》是件艺术品

　　为什么说《魅影缝匠》是件艺术品 保罗·托马斯·安德森的《魅影缝匠》在年末姗姗来迟， 步调迟缓，但魅力不减（为了方便阅读，导演名随后采用 “PTA” ）尤其是看到第一张海报时，我就禁不住感叹：这是 件艺术品。为了更直观地感受这幅海报的精美，我插入了一 张无字版海报。两个人物的动态曲线，不仅优美，还与故事 主题极为贴切： “魅影” ， Alma 就是 Woodcock 生命中的一 道阴影。所以海报采用了大逆光处理，当你细心观察电影时 会发现，电影的摄影打光也以逆光为主。色彩处理上，PTA 采用高级灰色调（ Alma 身着的橄榄绿，土黄色披肩） ， Woodcock 则是白色衬衣，背景毫无装饰，整体沉浸在灰色 调中。这样的影像质感会给观众带来什么样的观影体验呢？ 就像你站在博物馆中，欣赏着那些古典主义油画，它没有张 扬的色彩，但你能感受到一种静谧的力量。简单来说，这就 是低调的奢华。而这种奢华都是 PTA 赋予的，他不仅是本片 导演同时他也担任摄影工作。所以，你可以想象整部电影的 美学视觉都在 PTA 掌控范围之内。昨天，我又大概刷了一遍 电影，选取了几十张精美的镜头，它们或是构图巧妙，或是 打光考究，但这些综合起来，你会发现 PTA 对于室内空间戏 的处理颇具野心。 《魅影缝匠》的大多数场景都是在室内完 成的。每天清晨， Cyril 让女裁缝走上螺旋楼梯，穿着妥帖 的衣服和精巧的高跟鞋， Woodcock 穿着制服站在她们中 间。 轻盈的步伐配合流畅的音符，行云流水的镜头调度。 GIF 重新加载 加载中 其实， 早在多年前 PTA 就在 Radiohead 的 MV 《Daydreaming》 中尝试了对房屋空间的大胆“改造” 。Radiohead Daydreaming 来源: 搜狐在这段 MV 中，PTA 设计了多变的 空间，观众惊讶于人物游走于雪山、空旷场地，室内长廊， 运镜如此顺畅，灯光处理也不会让人觉得违和。这是 PTA 的 个人癖好，他曾为大家推荐 《我走我路》 《饲养乌鸦》 这 两部电影，称它们对于室内戏处理很有想法。 GIF 重新加载 加载中 除了对封闭空间饶有兴趣，PTA 在构图、色调、灯光处理上 也绝对是教科书级别的典范。一.构图篇《魅影缝匠》看上去 是一部爱情电影，但它远比其他爱情电影来得暗黑，其实， 这是一部讲述两性关系互相制衡的电影。我们看到吃早餐的 那几场戏， 三个人坐在一起形成了稳定的三角形，而 Woodcock 永远都占据“顶角” 位置。当然，看过电影的观 众都知道， Woodcock 非常“变态” ，他不允许在他吃饭时 旁边的人发出任何响声。他的控制欲在膨胀，就像他永远都 处于三角形顶端。开头 Henrietta 试衣服的那场戏，紫色天鹅 绒斗篷撑起了整副画面，这又是一个典型的三角形构图。在 Alma 第一次进入 Woodcock 住所时，PTA 也采用了这种三 角构图，主视角出现的模特模型 不仅延伸了空间还突出了 Woodcock 的身份特质。除了这种三角形构图，PTA 还在本 片中运用了大量“偷窥视角” ，这也符合本片的暗黑氛围。 PTA 坦言本片受到希区柯克《蝴蝶梦》的影响，那种幽怨、 眩晕、恐惧、紧张、阴冷、迷幻，尤其是对于人物情感的微 妙把控，相当精准。A lot of directors have tried and failed to make Rebecca. I’m probably next in line. 在《魅影缝匠》中， Woodcock 在这场拉锯战中原本占据上风，但他的自大与怪 癖让 Alma 疯狂，一次毒蘑菇实验，让这对“怪胎”沉迷于 这场交战。 GIF 重新加载 加载中 电影中出现的大量门框镜头，带有挤压、扭曲、试探、监视 之意。不同视角的转换，意为权力大小的转换。二.色调篇 PTA 在电影拍摄前对于色调的设想是，它不是光滑的表面， 而是带有颗粒感，它有着精细的纹理，甚至要试着“弄脏” 镜头。PTA 坚持古典主义美学原则， 沉稳的深色调拥有天 鹅绒般的光泽。PTA 拍摄柔和富有质感的光线，就像奶油一 般。电影中出现了两款婚纱：第一个是 Woodcock 在母亲婚 礼中设计的礼服，这种礼服是以某种倒叙形式出现的，它带 有一种时间的沉积感。第二个是 Woodcock 为比利时皇室设 计的礼服，这是一个简单而优雅的设计：高领，纽扣，长袖， 蕾丝和透明紧身胸衣。 PTA 的镜头捕捉到了礼服精致的一面。 衣服的褶皱和缝接感在柔美光晕中尽显沉静之美。 PTA 在 纹理和色调方面表现出色，创造出大量红白色和黑白色的调 色板，直射阳光和锋利边缘的阴影，使视觉呈现出诱人的触 感。人物对话被打磨的如此尖锐、优雅，演员生动的表情和 敏锐的目光与精心校准的环境、服饰相匹配 。 除了对于影 像质感的极致追求， 《魅影缝匠》对逆光的运用也是非常大 胆。开头和结尾都曾出现的一场戏，朦胧的外景灯光打造出 完美光源， 逆光使人物造型非常 “硬” （线条硬朗） 。 Woodcock 第一次遇到 Alma 时，PTA 利用自然光设计出一条非常清晰 的亮光，这束光线恍若爱神降临时的希望之光。远处的窗框 打破空间，好似古典油画框。 电影中其它逆光处理更加“夸 张” ，明度对比强烈，好似伦勃朗的油画作品。除了精致的 影调，PTA 对于色彩的处理也尽显功底。他的色彩平稳不夸 张，但都有其用意所在。开场 Woodcock 穿袜子一幕，性感 又神秘， 这双来自罗马的 Gammarelli 土红色袜子不知道迷 倒了多少人。Alma 的回忆段落全部采用复古昏黄色调。两 个人第一次约会的段落， Alma 身着红色长裙，与前景的红 色台灯、红色桌布相得益彰。Alma 第一次进入 Woodcock 住所时，PTA 用蓝、黄两种色调形成强烈的冷暖对比，这是 一种内在的戏剧张力。三.灯光篇在《魅影缝匠》里灯光对于 影调的营造起到了重要作用。让我记忆犹新的一个是烛光 戏，另一个是餐厅和剧院中出现的三角布光。电影中有大量 晚餐场景，这时烛光带有一种浪漫色调，这不禁让人想起库 布里克的《巴里·林登》 （见下图） 。除了烛光 PTA 还利用室 内台灯进行巧妙布光。 Cyril 右上角的剧院顶灯将她的脸打 造得分外有型。另一场餐厅戏，在人物右方摆设的台灯，与 我们平常见到的摆放方式不太一样。偏上扬的角度更容易塑 造完美的四分之三侧颜。与 Cyril 不同的是， Woodcock 这 个角度的点睛之笔不是光源，而是背后那面镜子，它让整幅 画面不再呆板，因为它创造出另一个空间维度。在打造完美 灯光的同时，PTA 还给画面营造上一种“烟雾感” ，这让故 事愈加扑朔迷离。当 Woodcock 第一次见到 Alma 时，他把 这个身体当作一张空白的画布来对待（所以两个人第一次约 会时， Woodcock 擦掉了 Alma 的口红） 。Alma 需要像其他 女人一样任由他摆布，与这位怪胎艺术家相处充满着危险的 多变性，他有数不清的严苛规则，但最后恰好是这个生活没 有原则性的 Alma 征服了 Woodcock。相比之下，PTA 在严 守古典主义的规则内，也做出了个人突破性尝试。 《魅影缝 匠》就像一个美丽的幽灵，华服加身的面子，情欲涌动的里 子。它击碎你的内心，也彻底征服你的灵魂。